jueves, 6 de octubre de 2011

VIVIENDA Y ESPACIO PÚBLICO EN CENTROS HISTÓRICOS DE AMÉRICA LATINA

La idea de “centro histórico” ha sido objeto de numerosas aproximaciones y conceptualizaciones desde diversos campos disciplinares. Encuentra una primera asociación con una impronta “histórico -fundacional”, y se impregna de una carga simbólica e identitaria, que extiende su representatividad a la ciudad en su conjunto, y cuya significación cultural se evidencia en la permanencia de hechos urbanos y arquitectónicos de valor patrimonial.

La plaza es el núcleo originario del centro histórico americano, es el hecho significativo que estructura su impronta física y su trama, incluso en aquellos casos en los cuales, la presencia de la muralla condiciona su evolución. Estas áreas que “confieren identidad a los habitantes de las ciudades americanas y a la vez, las caracterizan y testimonian” (GUTIERREZ, 1990) son objeto de varias aproximaciones que reafirman su particular consideración y valor y sobre todo, sus específicas problemáticas y requerimientos de intervención (WAISMAN, 1972; GUTIÉRREZ, 1990; HARDOY-GUTMAN, 1992)


La ampliación de la idea de patrimonio hacia la consideración del entorno o conjunto urbano que se inaugura con la Carta de Venecia (1964), lo hace, para el caso americano, con las Normas de Quito (1967) y el posterior Coloquio sobre la preservación de los centros históricos ante el crecimiento de las ciudades contemporáneas (Quito, 1977) define a los centros históricos como “todos aquellos asentamientos humanos vivos, fuertemente condicionados por una estructura física proveniente del pasado, reconocibles como representativos de la evolución de un pueblo. (...) Los Centros Históricos no sólo son patrimonio cultural de la humanidad sino que pertenecen en forma particular a todos aquellos sectores sociales que los habitan”, anticipando una de las problemáticas nodales que se evidencian a partir de los años ochenta y noventa: el particular conflicto entre operaciones de “renovación” urbana y el uso residencial del centro histórico.

La consideración de tres casos: Buenos Aires, Lima, Valparaiso.

Abordar las estrategias de intervención en el caso de los centros históricos latinoamericanos, significa reconocer procesos de formación y evolución urbana diferenciados, evidenciados desde las instancias fundacionales o las preexistencias arquitectónicas y urbanas que condicionan su propia historia urbana, a las diferentes acciones de sustitución, expansión o ensanche que materializaron sus procesos de modernización.

Fuente: Articulo de UPC "Vivienda y Espacios Publicos en Centros Historicos de America Latina" de Paola Bagnera (Universidad Nacional del Litoral)






RENOVACION EN CENTROS HISTORICOS LATINOAMERICANOS

La idea de “centro histórico” ha sido objeto de numerosas aproximaciones y conceptualizaciones desde diversos campos disciplinares. Encuentra una primera asociación con una impronta “histórico -fundacional”, y se impregna de una carga simbólica e identitaria, que extiende su representatividad a la ciudad en su conjunto, y cuya significación cultural se evidencia en la permanencia de hechos urbanos y arquitectónicos de valor patrimonial. La condición de centralidad, por otra parte, se hace presente en muchos de estos centros históricos -como indicador de concentración de servicios y equipamientos diversos, de elevado valor del suelo y de densidad poblacional y constructiva-, y evidencia un particular rol en la dinámica urbana contemporánea.





La complejidad del hecho urbano, es definida por esta doble consideración, con un predominio de ciertas características sobre otras, que difieren tanto por las particularidades históricas y las estrategias de intervención planteadas en estas áreas, como por el grado de vitalidad del centro, y por lo tanto, por el nivel de disputa que sobre dicho espacio generan los actores involucrados en la producción de ciudad.


La pertenencia inicial del concepto a la cultura europea, lo asocia a ese núcleo inicial de la urbanización, de origen preindustrial, limitado físicamente por murallas que lo separan de la expansión moderna de la ciudad, materializada “extramuros”. En cambio, en la ciudad americana, se reconoce una no tan precisa delimitación entre el centro histórico y la totalidad de la estructura urbana, lo que muchas veces deriva en una necesidad de “abstracción” de la realidad para poder delimitar en términos físicos el área histórica. La particularidad expansiva y homogeneizadora de la cuadrícula americana condiciona esta definición, contrariamente a lo ocurrido en el caso europeo, en el cual, la impronta de la muralla es la que de algún modo “protege” su presencia física y su permanencia en la estructura urbana, así como “diferencia” en algunos casos el trazado primigenio de crecimientos o ensanches posteriores.
Fuente: Articulo de UPC "Vivienda y Espacios Publicos en Centros Historicos de America Latina" de Paola Bagnera (Universidad Nacional del Litoral)

jueves, 8 de septiembre de 2011

La Teoria del Pliegue.....todo se pliega y se despliega


La tectónica de los pliegues en arquitectura sugiere ahora libertad, continuidad, indeterminación, ambigüedad, ductilidad y está abierta al cambio y a lo efímero. Una exploración en este tema es un modo de asumir la estructura del edificio de manera que su morfología responda al movimiento aparentemente aleatorio de sus flujos.

El plegamiento, o curvatura, puede darse en cualquiera de los límites del espacio, es decir pisos, bordes, cobertura, etc. y más bien en la continuidad de todos ellos ya que esta tectónica busca hacerlos indistinguibles, pretende hacer ambiguos estos conceptos fijos y sus relaciones.

La Arquitectura Virtual !Cuando la percepcion de lo real se pierde en lo irreal...!


¿Porqué cuando trazo la primera línea sobre el
papel, tratando de fijar el sueño, éste
resulta desmerecido? Thom Mayer

Con esta frase empezamos la entrada de este post "....tratando de fijar el sueño, éste resulta desmerecido.." es lo que le decian a Thom Mayer, y si es que no les suena ; el famoso ganador del  premio Pritzker en 2005 y el bien llamado "Chico Malo de la Arquitectura" por sus ieas innovadoras y frescas. Pero el motivo de este post no es sobre el renombrado arquitecto sino que fue el pioneros de la lamada Arquitectura Virtual, a la que tanto criticaban los conservadores de las teorias arquitectonicas y que el logro demostrar que los sueños se pueden reflejar en la realidad.

La arquitectura virtual busca reflejar el espacio arquitectonico no solo ante la vista sino ante todos los sentidos, ya que no basta  intentar crear sensaciones por lo colores y la percepcion sino ir mas alla ... buscar en los sueños..no es solo sentir sino vivir el espacio y sentirlo en toda la amplitud de la palabra....en la que los sentidos pierden cualquier sensacion de la realidad y se confunden con lo fantastico e irreal.

martes, 30 de agosto de 2011

Wright y la Casa de la Cascada ... "Forma y funcion deben ser una"



Frank Lloyd Wright (1876-1959) es considerado por algunos autores como el mejor arquitecto estadounidense, y a su vez, la "casa de la cascada" su obra maestra.

La casa de la cascada construida en Pensilvania es un tipo de casa que se adapta al terreno en relieve y al entorno, con una estructura de bandejas horizontales que conforman las diferentes plantas de la vivienda .Está construida en hormigón para soportar los enormes voladizos que dotan de horizontalidad a la casa.
  

Resumiendo el pensamiento de Wright, podemos decir que un edificio  debe ser acogedor y dar la sensación de proteger. Tiene que ser fácil aproximarse a él; cuando llueva o nieve siempre habrá un rincón donde protegerse; el edificio debe dar la sensación de haber crecido en el sitio; su plástica debe entretejerse con la del ambiente circundante; también podría decirse que el edificio debe tener algo de mimético; debe ser construido con pocos materiales y lo más naturales posibles; debe ser muy simple; sus espacios interiores deben ser una continuación de los exteriores; en él, todo debe suceder en forma “natural”; la simplicidad y el empleo de pocos materiales concurrirán a dar al edificio la unidad y coherencia indispensables a la arquitectura orgánica como toda buena arquitectura; el edificio debe formar un todo indivisible, en el que estarán integradas las diversas partes; en la economía de la obra las instalaciones complementarias tendrán una ubicación no casual sino determinada de acuerdo con un plan; crecerá armónicamente y cada parte irá ocupando el sitio que le corresponde; la obra debe ser fresca y espontánea; sus formas deben ser originales como lo son las flores y las cosas de la naturaleza. Ello lo ha conseguido Wright, merced a su maestría, inspirado en su genialidad y fuerte personalidad.



“¿ Por qué se dice que La Casa de la Cascada esta Integrada a la Naruraleza?
Tal vez porque las cubiertas en voladizo masiva recordar la roca masiva cornisa en voladizo. Tal vez porque los muros de mampostería que brotan de la roca son los misma roca labrada a un mayor grado de refinamiento. Tal vez porque el espíritu dinámico del edificio se encuentra en conformidad con el espíritu del bosque salvaje y agreste.
Y tal vez porque cada elemento de contraste fue planeado conscientemente para evocar, a través de su precisa tipo y grado de cambio, las mayores cualidades de la paisaje natural. ”

La arquitectura de Wright es una muestra de que la obra debe ser concebida mentalmente como una unidad integral. A la fuerte mentalidad de Wright se agrega el hecho de que en él existe el instinto vital popular que le da su naturaleza paisana, la que otorga a su obra frescura, espontaneidad y rica variedad.

“Yo sabía que la casa no puede
estar sobre la loma ni sobre nada.
Debe estar saliendo de la loma;
debe pertenecer a ella.”

jueves, 18 de agosto de 2011

Urbanismo Neoclasico

"El hombre transforma, destruye, crea y recrea, lo que desea. El hombre ha deseado permanecer para la eternidad, sin embargo, esta consciente de su mortalidad, es por ello que desea dejar rastro en la historia, desea plasmar sus pensamientos, ideales y pasiones, en la materia, para que estas subsistan para la eternidad".



El neoclásico o neoclasicismo, será una corriente que deja ver, la seducción del hombre por el pasado, retornar a lo que ya no existe y volverlo a revivir, un eterno retorno, se convierte el pensamiento del hombre, el neoclasicismo dejara ver esto de manera muy clara.

Es asi que los urbanistas empiezan a recrear ciudades que parecieran a la Antigua Roma, como si fueran ciudades que hubieran sobrevivido a la eternidad, sus edificios confunden con el pasado y en algunos casos aparecen ruinas que parecieran del pasdo pero que en realidad son construcciones creadas.

Ciudades Planificadas Latinoamericanas ...Brasilia y La Plata

El mundo quizá no haya visto un proyecto de ciudad más ambicioso que el de Dubai. Una verdadera locura constructora, proyectos entre ridículos y surrealistas: ya la llaman “ciudad en ácido” o “la capital de los hongos”. La referencia lisérgica no es exagerada: Dubai parece un sueño megalómano hecho realidad y quizá lo sea. La política internacional dice, con su habitual sequedad, que Dubai pretende ser la capital moderna del mundo árabe en un intento de dejar atrás la imagen de oscurantismo que le impone Occidente y el centro financiero y tecnológico de Medio Oriente, en la ruta de tránsito del mayor capital mundial, en competencia con los puertos de Singapur y Hong Kong. Pero los proyectos vertiginosos van más allá; parecen los caprichos de un imaginativo niñito rico.


 

Pero la ciudad planificada es una ciudad que surge de la nada, como resultado de una preparación para un propósito especifico, es decir se crea en un terreno no urbanizado o en un lugar de población escasa, sus fines buscan crear ciudades utopicas a las que se pretenden lograr la magnificencia hasta lo mas minimo, de tal que cree un ambiente en el que todo funcione a la perfeccion...

 Es asi que ya en el siglo XX, en sur america nacieron dos ciudades, planificadas de manera diferentes, pero con un fin hacer el intento de lograr la famosa ciudad Ideal; asi Brasilia fue plasmada hasta en lo mas minimo de los edificios creando modelos arquitectonicos jamas vistos que impactaron a sus primeros ciudadanos y La Plata planteada parala ubicacion estrategica de sus servicios y su equilibrio con la naturaleza.

 Brasilia. Brasil
Brasilia es la única ciudad construida en el siglo XX que la Unesco consideró Patrimonio de la Humanidad. Cuando se inauguró el 21 de abril de 1960, sus primeros pobladores deben haber sentido que se trataba de una ciudad de otro planeta –así de extraña, hermosa y desconcertante es la visión que plasmaron Lucio Costa (plano de la ciudad), Oscar Niemeyer (arquitecto encargado de los edificios principales) y Roberto Burle Marx (paisajista).
 


La Plata. Argentina
La Plata es la capital de la provincia de Buenos Aires es un ejemplo del urbanismo y el ambientalismo del siglo XIX, fundada por el gobernador Dardo Rocha y diseñada por el arquitecto Pedro Benoit. La cuadrícula es estricta: las dos diagonales más importantes, 73 y 74, cruzan la ciudad de Norte a Sur y de Este a Oeste; la convergencia entre ambas se produce en la Plaza Moreno, donde se ubica la “piedra fundamental” de la ciudad (plantada el día de la fundación) y se enfrentan la Municipalidad y la Catedral, de estilo neogótico e involuntario ladrillo a la vista, falta completarla y las torres recién pudieron terminarse en 1999.


martes, 2 de agosto de 2011

Arquitectura que nace del carton...


Muchas de las cosas que nos rodean han sido empaquetadas en cajitas de cartón, este material rudo, resistente y de uso común en el día a día, puede convertirse en  una pieza arquitectonica; ya se que puede sonar algo excentrico y efimero, pero la arquitectura del carton es una realidad , expresada no solo en edificios sino en la tendencia actual de conservar el ambiente y actuar rapidamente frente a los desastres naturales, utilizandose de manera efectiva ante necesidades de desastres, por su economia, simpleza y facil transporte.

... Es de agradecer encontrar arquitectos que se manifiesten públicamente diciendo que quieren que sus edificios atiendan a las necesidades sociales. Un buen ejemplo es el edificio comunitario que levanto en 1995 tras el terremoto que desoló la región de Kobe en Japón. 58 pilares de cartón reciclado, cada uno de 5 metros de alto y 33 centímetros de diámetro se erigieron en el lugar que ocupaba la iglesia destruida proporcionando un referente para los damnificados.(Shigeru Ban)


Shigeru Ban es un arquitecto de origen japonés que en los últimos años ha logrado un sólido reconocimiento gracias a su uso de materiales reciclados, en particular tubos de cartón, y su empleo en proyectos de ayuda al desarrollo y asistencia en crisis humanitarias. Ha colaborado con Naciones Unidas dentro del programa de ayuda al refugiado hasta el año 1999. Y sus diseños han sido adaptados tras terremotos en Turquía o la India así como en la mejora del alojamiento para refugiados durante la crisis de Ruanda.

lunes, 6 de junio de 2011

Entre la Metafisica,lo Tectonico, lo Esterotomico y la Indeterminacion...


“El arquitecto una vez tenga formada en su mente la idea, ve, aún antes de emprender la obra, el efecto futuro de su belleza, de su utilidad y de su decoro”
    Vitruvio


En estos  elementos se encuentran todas las dimensiones que habita el hombre.
 La arquitectura sublima la Naturaleza y la hace emocionante. La Naturaleza es la materia del arquitecto, pues sólo a través de un  medio como ella puede nacer la arquitectura.
La arquitectura es una emoción habitable que se logra al sublimar la naturaleza.



sábado, 4 de junio de 2011

MAXXI Museo Nacional de las Artes y la Arquitectura del Siglo XXI de Roma

El museo fue concebido como un lugar para la experimentación multi-disciplinario y la innovación en las artes y de la arquitectura .

MAXXI residen en dos museos, el arte y la arquitectura MAXXI MAXXI, cuya colección permanente se han incrementado tanto a través de la adquisición directa de las obras mediante la compra de proyectos, concursos temáticos, premios para las generaciones más jóvenes, donaciones, concesiones,



“ LOS LIMITES DE LA CIUDAD ” Construimos la ciudad que queremos??


Los Límites de la Ciudad es una muestra colectiva  llevada hace una semana en la Alianza Farncesa de Arequipa, en que presento las nuevas imagenes de la ciudad de Arequipa hechas por un grupo de artistas provenientes de las nuevas generaciones de ciudadanos que viven en carne propia los cambios y transformaciones de la ciudad.

Todos ellos han crecido en un espacio entre urbano y rural donde la campiña arequipeña era un motivo de orgullo para la región. Pero también han crecido con la irrupción mundial de las nuevas tecnologías (de allí el uso de nuevos formatos) y el influjo casi natural de la globalización sobre sus imaginarios.



Juan Freddy Abarca, Raúl Chuquimia, André Chávez Butrón, Marco Valdivia y Oscar Recarte, Augusto Carrasco, Urpi Orihuela, Andrés Morales, Conrado Aguilar, Edson Canaza y Jorge Iriondo son artistas que ven nuestra ciudad cada uno en forma diferente porque provienen de distintas áreas sociales y culturales pero la mayoría concuerda en expresarse a través de la tecnología y llegar a conclusiones en las que Arequipa, la ciudad más importante del sur del Perú, necesita de una participación más activa de los ciudadanos para construir la ciudad que queremos.

En conclusion la exposicion pretende dejarnos con la idea de a donde estamos llevando a nuestra ciudad y si es lo que pretendemos lograr.

Ganadores del XXIII concurso ACUARELA PAISAJE PERUANO - Premio John Constable 2011


El dia miércoles 13 de abril del 2011, se reunió el Jurado Calificador del XXIII Concurso de Acuarela Paisaje Peruano, Premio John Constable, integrado por: Sra. Maricruz Arribas, Sr. Ramiro Llona, Sr. Enrique Polanco y Sr. Franco Vella.
En presencia de la Sra. Maria Elena Herrera, Directora Cultural, el jurado acordó por unanimidad entregar los premios anunciados en las bases del concurso, de la siguiente manera:

Primer Premio:
“Sin Título”
Berly Choque Huamanga

"Integración - mercado San Camilo"
acuarela de de Berly Choque Huamanga

Segundo Premio:
“Tormenta de Arena”
César Wong Sierra
Segundo Premio:
“Tormenta de Arena”
César Wong Sierra




“Tormenta de Arena”
César Wong Sierra
Tercer Premio:
“Ciudad de M”
Javier César Mayta Panca


"Ciudad de M”
Javier César Mayta Panca

Las obras  y mencionas honroras aqui:
http://www.facebook.com/pages/Arte-y-Cultura-TV/151939074831234#!/media/set/?set=a.216815095010298.60329.151939074831234


Julio Visconti Merino, acuarelista español.
La acuarela es un arte de estocadas con un pincel, con el que no puedes fallar.

lunes, 16 de mayo de 2011

ATMOSFERAS de Peter Zumthor VEO UN ESPACIO Y PERCIBO UNA ATMOSFERA

Esta semana como tenemos el libro sobre como se percibe el espacio ; a lo que llamamos Atmosfera del Arq. Peter Zumthor en el que el autor reflexiona sobre la capacidad de los edificios y sus entornos para ofrecer a la gente un buen lugar para el desarrollo de sus vidas. Sus reflexiones sirven de magnífico puente de conexión entre los edificios del propio Zumthor y su relación con el entorno.


"Entro en un edificio, veo un espacio y percibo una atmósfera, y, en décimas de segundo, tengo una sensación de lo que es. La atmósfera habla a una sensibilidad emocional, una percepción que funciona a una increíble velocidad y que los seres humanos tenemos para sobrevivir."



 Gracias por la colaboracion de Nicolas Cuadra.


 aca les dejo el link de descarga en Mediafire:

http://www.mediafire.com/?3w4p8m1gpn2w2wm

miércoles, 11 de mayo de 2011

IDEA CONSTRUIDA de Alberto Campo Baeza IDEA, LUZ y GRAVEDAD

A peticion de un lector aca les dejo el La obra escrita y construída del Arq. Alberto Campo Baeza es el mejor ejemplo de las raíces clásicas de Le Corbusier. El indagar en las cuestiones más primitivas del acto creativo lo ha llevado a desnudar las constantes arquitectónicas hasta poseerlas en su más pura estructura.



“...Pues esa es la Belleza que uno querría para su Arquitectura. Una Belleza desnuda, inteligente, ESENCIAL, capaz de cautivarnos por la cabeza y por el corazón. Por la cabeza, con la aplastante lógica de la razón; con la precisión de las dimensiones, con la eficacia de las proporciones, con la claridad de la Escala. Con una idea construída. Por el corazón, con el cálido sentimiento de la emoción. Con el esplendor de la luz. Con la serenidad del orden espacial que da el control de la gravedad. Y es que IDEA, LUZ y GRAVEDAD son los tres principales componentes de esa Arquitectura que he dado en llamar ESENCIAL. Esa Arquitectura que proclama el MAS CON MENOS. Como una reflexión sobre aquel ‘menos es más’ de Mies van der Rohe. Un más que quiere tener al hombre, con la complejidad de su Cultura, como centro del mundo creado, como centro de la Arquitectura. Un menos que, por encima de todo minimalismo, lo que pretende es ir al centro de la cuestión, con el ‘sólo preciso número de elementos’ capaces de traducir materialmente esas ideas. IDEA, LUZ y GRAVEDAD. Nada más y nada menos…"


aca les dejo el link de descarga:

http://www.megaupload.com/?d=KZ7JB08G

Contraseña: PIERBLACK
en mayusculas

miércoles, 20 de abril de 2011

El plan Hausmman pilar de la planificacio Urbana

Cubismo y su influencia en la Abstraccion Arquitectonica

Gandores del concurso "5 IDEAS PARA EL CENTRO HISTORICO DE LIMA"

Aportar 5 ideas creativas e innovadoras al proceso de renovación urbana del Centro Histórico de Lima, contribuyendo a entender el centro histórico como un espacio vivo, susceptible de ser reinterpretado, enriquecido y renovado a través de nuevas propuestas y modelos de arquitectura.

Casa Buque Barrios Altos
Javier Honorato Condori Tello
César Raúl Quequejana Condori 



Casa Buque Monserrate
José García Calderón
Alberto Ishiyama Nieto
Gerardo Chávez Maza
Nuria Shu Yip
Elisabet  Olivares Zapiain 


Casa Jr. Júnin
César Aníbal Carbajal Zavaleta
Miguel Dueñas Carbajal
Inger Saavedra Chávez


Casa Jr. Huánuco
Rafael Antonio Ríos Mazuelos



Antiguo Cuartel Santa Catalina
Alejandro Álvarez Blanco
Jorge Rodríguez Charlón



viernes, 4 de marzo de 2011

Los 33 Edificios Más Raros del Mundo


Se ve que la creatividad y la imaginación es lo que nos hace particulares y hasta divinos... a diferencia de las máquinas. 
Definitivamente es un valor de la conciencia.
Como decía el Maestro,hay que aprender a utilizar sabiamente la imaginación.
Me han gustado en especial las construcciones de la Naturaleza, pero todas tienen mucho mérito.
 
1. Mente (Barcelona, España)

2 .. The Crooked House (Sopot, Polonia)

3 .. Casa de Piedra (Guimarães, Portugal)

4 .. Templo del Loto (Delhi, India)

5. Catedral de Brasilia (Brasil)

6. La Pedrera (Barcelona, España)

7 .. Atomium (Bruselas, Bélgica)

8. Museo de Arte Contemporáneo (Niteroi, Río de Janeiro, Brasil)

9. Biblioteca de la Ciudad de Kansas (Missouri, EE.UU.)

10. Bajo impacto bosques casa (Gales, Reino Unido)

11. Museo Guggenheim (Bilbao, España)

12. Rotación de la Torre, Dubai, Emiratos Árabes Unidos


¿Alguna vez has visto un edificio en movimiento que cambia realmente su forma? Suena increíble, pero no con el Dr. David Fisher. Este edificio nunca aparecerá exactamente lo mismo dos veces.
Es increíble pero usted tendrá la opción de despertar a la salida del sol en su habitación y disfrutar de puestas de sol sobre el océano en la cena.
Además de ser como un milagro de ingeniería increíble que producirán energía para sí mismo e incluso para otros edificios porque habrá aerogeneradores instalados entre cada piso giratorio (imagen 2) .. Así que un edificio de 80 pisos tendrá hasta 79 aerogeneradores, por lo que es una planta verdadera energía verde.

13. Hábitat 67 (Montreal, Canadá)

14. Casa da Musica (Oporto, Portugal)

15. Estadio Olímpico de Montreal (Canadá)

16. Casa Nautilus (Ciudad de México, México)

17. La Biblioteca Nacional (Minsk, Bielorrusia)


18. Teatro Nacional de Beijing (China)

19. Conch House Shell, Isla Mujeres, México


20. Casa de Ataque (Viena, Austria)

21. Biblioteca de Alejandría (Egipto)

22. Casas cúbicos (woningen Kubus) (Rotterdam, Países Bajos)


23. Palacio Ideal (Francia)

24. La Iglesia de Hallgrímur, Reykjavik, Islandia

25. Eden Project (Reino Unido)

26. El Museo del juego (Rochester, EE.UU.)

27. Atlantis (Dubai, Emiratos Árabes Unidos)

28. Biosfera de Montreal (Canadá)

29. Wonderworks (Pigeon Forge, Tennessee, EE.UU.)

30. La cesta de construcción (Ohio, EE.UU.)

31. Kunsthaus (Graz, Austria)

32. Bosque Espiral (Darmstadt, Alemania)

33. Casa de Madera Gagster (Archangelsk, Rusia)